这是因为我给自己设定的标准比大多数人要低

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还是因为我们手工工具木工仍在发展成为全职机械师？当然两者都不是但愿永远都不会。我们有感知力深入挖掘使自己对工作和工作产生广泛的互动感觉其中包括将信息转化为行动和结果的无意识感觉。我们必须引导木材、工具和能源作为变革的力量通过我们通过视觉、声音和我们的虎钳几平方英寸内的灵敏度控制的切割边缘来提供新的形状。我做了两个盒子。一个用于准备我的设计另一个用于拍卖或抽奖或其他为慈善活动筹集资金的活动。这将是我们为此目的所做的第一次。我可以在某种程度上谈论纤维艺术尤其是缝纫。我的母亲在比利时担任裁缝学徒一生的大部分时间都花在制作婚纱等上。

我会在她的切割台旁看书看着她几个小时看着她创建自己的图案作为切割模板。没有一刀切的着装模式可供她选择。和我一样她首先用格子线在记事本上勾勒出一个概念的轮廓。她会向顾客展示轮廓然后测量她的尺寸用牛皮纸卷制作出图案。一两个小时后这 新西兰WhatsApp 号码 张纸被钉在一起并由制作衣服的女人穿着。她离开后剪刀拿出来把布料剪下来然后用别针拼凑起来。设计融入了她的血液也融入了我的血液。曾经有一段时间手工制作的衣服甚至因为制作它所需的缝纫基本技能而受到赞赏。然后手工制作被嘲笑的时代到来了因为它很简单。手工制作的外观确实有两种类型。就工艺而言它具有无与伦比的品质。



每一条缝线尽管与两侧的缝线略有不同都会以这样一种方式排列在织物上看起来更像是一颗宝石而不是单纯的棉缝线。另一种手工制作的连衣裙有一种笨重的感觉就像去年的手机或笔记本电脑在制作一年后的外观和感觉一样。我已经教过数百门这样的课程。三十多年来共有名学生。主要是男性。三十年来我没有看到百分比发生变化。看到人们通过各种课程成为木工的转变是一件很可爱的事情。当它在没有任何机器的情况下正确完成时这是一件了不起的事情——我想说这很了不起我不知道木工和细木工、家具制造以及当时存在但很快消亡的其他木工工艺和行业的学徒是否真的像我在这个时代遇到或在世界各地遇到的业余领域的大多数木工一样结构化可能真的会想。